只说说情节线

日期:2019-10-08编辑作者:365bet影评

情节线应该是极致的,像一条河流,“文学要求创作者思维像一场精神的漩涡一般连贯自如的流畅进行”,“ 如果思维很流畅,很跳跃,张力十足,可以形成一种文字的连贯表达,这就是意识流”,(具体参考本人所写<在文学作品中的若干建议>),对,这就是意识流,一条流畅的河流,《2001太空漫游》相比较14年上映的《星际穿越》,情节明显要拖沓多了,而且有很大部分是累赘,而相反,星际穿越的情节是平缓的,不愠不火的,在一种极度平静克制内敛的情况下让观者不知不觉深入和被引进这个平静风暴中。
感觉诺兰的作品有部分是类似于希区柯克的那种节奏,节奏把握很恰当——快,对,就是这种感受,一种极致,快的感受,虽然星际穿越的“快”没有希区柯克的《电话谋杀案》那样极致和酣畅,但是也体现出了艺术作品的“快”,注意,“快”不是简单字面意义的直接快速速度之类,慢也是“快”,快也是“快”。大师们在此应该会游刃有余。而《2001太空漫游》的感受就是非常难受,如果一个艺术作品感受不到“快”,那么它就是失败的,这部作品就是失败的作品,而且主题和哲思有点故弄玄虚的感受。不建议大家看!

如果说科幻作品的意义在于将科学的探索与人类的主体价值相结合,赋予其丰富的人文价值与审美价值,那么《星际穿越》无疑是成功的。诺兰及其创作团队用他们已臻化境的电影形式技巧继续抒发着他们对人类情感一以贯之的美好寄托。不过与其说《星际穿越》是一部划时代意义的“科幻神片”,不如说它只是一部难得的立意与形式俱佳的好莱坞式作者电影。它在立意、表达技巧上对“诺兰手法”与好莱坞创作规律的遵循要大过它的突破。它带给我们的更多是情感的冲击而非心灵的震撼。而想必这也是导演诺兰的本意。

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其实拍科幻电影有时就像构造一个学术理论。创作者设定一个假设,然后以其为基础展开论述或推进情节,最后收尾得出结论或显示主题。不同的是学术作品的展开要遵照形式逻辑或经验事实,而科幻电影需要遵循的是创作逻辑与叙事规则。也就是说,科幻片毕竟不是科学论文,也不是严肃的科普文章,它需要的不是对现实世界科学规律的遵循,而是对电影世界——一个我们可以打破一切科学定律的世界——规律的遵循。它需要的不是演绎式的逻辑自洽,而是叙事的逻辑自洽。

因此,我们并不应该期望一部科幻电影具有坚实的现实基础或科学理论基础。假设的现实性与情节展开的科学性并不应该是我们评价科幻作品的标准。在我看来,评价科幻片应该从对想象力的影像表达与立意的高度两方面入手。如何将想象力内化为情节的矛盾冲突从而推动叙事,如何将想象力具象化为银幕上的色彩、景别、角度、特效等等镜头语言,如何将想象力与收束全片时彰显出的立意完美地结合起来,是决定一部科幻片质量高低的关键。而立意的高远,即将科学探索与人文关怀结合的程度与人文思考的高度,是所谓“神作”区别于“非神作”的必备要素。

正是在这一点上,诺兰惊心动魄又温情脉脉的大团圆结局是无法与库布里克、塔可夫斯基对生命的哲思,对人类无知与渺小的正视以及对宇宙的敬畏相提并论的。甚至雷德利斯科特在《银翼杀手》中所展现出对人本身存在意义的思考,斯皮尔伯格在《人工智能》里的对人类情感的细腻刻画都要显得略胜一筹。诺兰请来了理论物理大牛,试图用各种前沿概念承载一次对宇宙的恢弘畅想。可惜他最终仍没有走出“诺兰式表达”的藩篱。再次印证了自己作为好莱坞式作者导演的高水准的同时,再次将自己独爱的主题发挥到极致的同时,诺兰也再次与伟大失之交臂。

众所周知人与人之间的情感是诺兰作品绕不开的命题。《星际穿越》中诺兰为了延续这一命题,不仅将“爱”定义为能够穿越时空的第五维度,甚至将未来人类设定为神一样的超自然存在。为了完成情节的逻辑自洽,诺兰试图将“爱”作为宇宙的终极答案呈现给观众。当然,从观影需求与创作逻辑来说,这种呈现是绝妙的。但从立意高度来说,不得不说这是一种对科幻作品广阔意义的阉割式的讨巧。全知全能的人类、勇往无前的人类、有爱就能战胜一切的人类当然是我们期待对银幕上我们自身形象的全部期待,但伟大的电影作者往往是在对我们天然观影期待的否定中给予我们惊喜与震撼。

在电影形式元素方面,《星际穿越》给予了我们不少惊喜。诺兰近乎固执的对胶片与实景的坚持带给我们与占据银幕的3D CG大制作科幻片完全不同的观影体验。浓郁、饱满的色彩以及带有颗粒感的画面以及现实感极强的场景设计与《阿凡达》之流完全不同。这种古典的画面感完美地配合了诺兰对父女之情的表达。在这样复古的画面风格中,讲述一个包裹着科幻外壳的关于亲情的故事,怎么会不打动人呢。

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